Detalle de la fachada de la casa del arquitecto Martin Rauch

Wikipedia describe esta tendencia como una forma de “marketing verde” utilizada por organizaciones que quieren mostrarse a la opinión pública como respetuosas con el medio ambiente con el objetivo de obtener mayores beneficios pero que en realidad esconden intenciones cuestionables.

En el otro lado de la balanza se encuentran un grupo todavía considerado como alternativo y exclusivamente reservado a aquellos arquitectos que son capaces de luchar contra sus propias aspiraciones de perpetuidad y aplicar el más aplastante de los sentidos comunes realizando una arquitectura que produce más recursos de los que consume y que podría considerarse como biodegradable. Está nueva tendencia conocida como la bioconstrucción está consiguiendo magníficos resultados en términos de rendimiento climático e integración al medio ambiente.

Mediante la utilización de materiales totalmente libres de químicos y muy poco manipulados industrialmente – como son la tierra, el adobe o la madera- y la adaptación del diseño al clima local con grandes aislamientos así como sistemas de recogida y tratamiento de aguas, la bioconstrucción se basa en el principio de adaptación al lugar y aprovechamiento de los recursos naturales y renovables.

Casa de barro de Rael San Fratello Architects

Pero la bioconstrucción va más allá y en línea con la nueva cultura de la vida orgánica, ecológica y respetuosa con la totalidad del planeta, plantea una solución viable al problema de la sostenibilidad global. ¿Cómo dar cobijo a 7000 millones de personas? La población mundial actual en aumento y que prevé doblar su número antes de 50 años alojada en un planeta de recursos finitos. La solución ya se ha manifestado en el denominado primer mundo: el desarrollo de una civilización estabiliza su crecimiento. En Europa el crecimiento de la población en la última década se ha debido principalmente a la inmigración, pero si analizamos el crecimiento autóctono nos encontramos con la paradoja de que no ha aumentado sino que se está estabilizando, llegando incluso en algunas zonas a reducirse, un efecto conocido como ”shrinking” o decrecimiento de la población atribuido al desarrollo de la sociedad y que está siendo investigado por el Bauhaus Institute en Dessau.

Para llegar al objetivo de la sostenibilidad global debemos antes estabilizar el crecimiento incontrolado de la población y eso pasa por desarrollar los países más necesitados. Como arquitectos tenemos la responsabilidad de contribuir a este proceso mediante el aseguramiento de uno de los derechos más básicos y tan reclamados en los últimos tiempos de crisis en nuestro país: el acceso a cobijo, a un alojamiento que permita a su morador vivir de forma digna. Un objetivo que contemplado desde una consciencia global no es posible conseguir mediante acero y hormigón.

Interior de la casa del arquitecto Martin Rauch

Más información sobre bioconstrucción:

Instituto de bioconstrucción en España: http://www.baubiologie.es/

Instituto IBN de Baubiologie en Alemania: http://www.baubiologie.de/site/home.php

Más información sobre ciudades en decrecimiento (shrinking cities):

http://www.bauhaus-dessau.de/index.php?research

http://www.shrinkingcities.com/index.php?id=2&L=1

Créditos de las imágenes

Rael San Fratello Architects: http://www.rael-sanfratello.com/?p=655

Arquitecto Martin Rauch: http://www.lehmtonerde.at/en/projects/project.php?pID=7

Pero el cambio no es tan inmediato, adaptar una azotea para convertirla en un pequeño huerto de lechugas es asequible para cualquiera que se lo proponga, pero llegar a autoabastecernos de forma autónoma es más complejo y requiere una cierta capacidad de organización, aprendizaje y cooperación por parte de los vecinos.

De esta problemática ya se han dado cuenta algunas empresas especializadas en cubiertas verdes, quienes están investigando e innovando para conseguir verdaderos centros productivos de alimentos a nivel local. Es el caso de la empresa holandesa Except, que a través del sistema de invernadero Polydome intenta facilitar la tarea de cultivo convirtiéndola en asequible para cualquiera que se proponga producir sus propios alimentos.

El sistema Polydome se basa en el concepto Blue Economy, mediante el cual los residuos son absorbidos y se utilizan para regenerar el ecosistema. Su funcionamiento respeta la máxima de cero residuos y mediante la generación de un ecosistema complejo se consigue reducir el mantenimiento y a la vez facilitar el cultivo de una variedad mayor de frutas y verduras.

El sistema de invernadero, podría abastecer, según sus diseñadores, hasta el 80% de las necesidades alimenticias de una ciudad de baja densidad como Rotterdam utilizando tan solo el 3% de su superficie de azoteas.

La idea se basa en el sistema de policultivo, que aprovecha, al igual que la naturaleza, los residuos de plantas no aptas para consumo o excrementos de animales como fertilizante para las nuevas cosechas. Se crea un pequeño ecosistema que introduce además animales de granja como los pollos o gallinas, pequeños estanques con peces e insectos como las abejas para producir miel. Con la diversidad se intenta imitar el proceso de un ecosistema natural y se reduce la necesidad de fertilizantes y pesticidas. Además, se experimenta con el cultivo hidropónico en el que se reduce la necesidad de tierra fértil que es substituida por agua y minerales.

El éxito del sistema se basa en que su mantenimiento se convierte en una actividad rentable, la gran capacidad de producción del invernadero policultivo permite a sus promotores vender el excedente obteniendo beneficios económicos además del ahorro conseguido mediante el autoabastecimiento de alimentos. Así por ejemplo, una pequeña comunidad de vecinos podría ceder su espacio de azotea para ser cultivado por un tercero, quién podría obtener beneficios por la venta de los cultivos a cambio de ceder una parte de la producción a los vecinos.

Hará falta esperar para valorar la capacidad humana de cooperar en este tipo de procesos que sin duda serán indispensables para conseguir un sistema productivo sostenible.

Procedencia de los alimentos que encontramos en un supermercado de Rotterdam el día 22 de Noviembre de 2010. - fuente: http://www.except.nl

Más información acerca del proyecto en la página de POLYDOME

Siguiendo la formula “cuatro & más” los hoteles K+K se caracterizan por ofrecer un servicio de alta calidad en el corazón de las capitales europeas. El valor añadido de sus establecimientos se consigue gracias a la estrecha colaboración entre arquitectos y artistas internacionales que otorgan un ambiente de confort con espacios cálidos, modernos y de gran estilo.

En esta ocasión el grupo K+K ha seleccionado al despacho de arquitectura Wortmann Architects para la planificación integral y gestión de obra. Además se contará con la colaboración del estudio de interiorismo liderado por Rachel Beckett, R-Interiors, con sede en Londres que se encargará de la selección de los materiales y mobiliario interior.

Diseño interior del Hotel Picasso por R-Interiors

El Hotel Picasso Barcelona será el primero que la empresa abre en España y se ubicará en uno de los vecindarios más emblemáticos de la ciudad, el barrio del Born, limitando con el parque de la Ciutadella. El Paseo Picasso de Barcelona fue proyectado en 1872 por Josep Fontseré i Mestres y se caracteriza por los altos porches que obligan a los edificios a retirarse y ceder espacio a los transeúntes.

Los trabajos de construcción que se iniciaron en marzo de 2011 avanzan según los plazos previstos y se prevé la inauguración para el próximo mes de junio. La pasada semana, el Director General Ejecutivo de K+K hoteles, Heinrich Koller y el Director de Gestión de Propiedades y Desarrollo, Bernard Koller visitaron los avances de la obra con Johannes Wortmann.

Aquí os dejamos algunas imágenes de la visita de obra.

De izquierda a derecha: Heinrich Koller, Director General Ejecutivo de K+K hoteles, Johannes Wortmann, Director General de Wortmann Architects y Bernard Koller, Director de Gestión de Propiedades y Desarrollo de K+K hoteles.

Vista de la fachada desde la calle Picasso.

Vista de los “porches de Fontseré” que se retrasan para dejar espacio peatonal en el Paseo Picasso.

Trabajos en la fachada interior donde se está acabando la colocación de los aislamientos.

La revista hace hincapié en los sistemas de eficiencia energética entre los que se destaca la producción de agua caliente mediante sistema de tubos solares que combinados con una microturbina de gas consiguen generar el 100 por cien de la demanda de energía térmica necesaria.  El agua caliente se almacena en dos tanques de 2000 litros para suplir los picos de demanda. Además el edificio cuenta con un sistema de reciclado de aguas residuales que se utiliza para los inodoros.

El patio central es también un elemento importante en términos de arquitectura sostenible, la geometría del espacio, combinada con sistemas de ventilación contribuyen a generar un clima de confort en el interior del edificio. La ventilación diseñada según principios bioclimáticos, juega con las corrientes de aire naturales para crear unas condiciones óptimas según la estación del año. En verano, el exceso de calor durante el día se conduce mediante ventilación mecánica hacia las ventanas situadas en el techo de la cúpula, mientras que durante la noche, cuando al clima refresca se introduce el aire exterior de nuevo en el edificio. En invierno, cierran las ventanas de la cúpula para permitir atrapar el calor generado mediante efecto invernadero.

Podéis encontrar más información de este proyecto en el siguiente enlace:

http://www.wortmann-architects.com/Projects/

Aquí os dejamos el artículo completo:

El estudio tomó una muestra de 300 familias consumidoras de agua de lluvia sin tratar, analizando su salud gastrointestinal durante el periodo de un año para posteriormente compararla con una muestra de familias que consumían agua corriente. El resultado, apareció en los medios de comunicación más destacados del país y desveló lo que muchos sospechaban, “¡El agua de lluvia es potable!”.

Tradicionalmente las culturas con mayor escasez de agua son las que han desarrollado las más avanzadas tecnologías de almacenamiento. En nuestro país disponemos de un gran legado de ingeniería vernácula del agua que proviene del conocimiento exportado por los descendientes de la etnia bereber, quiénes en distintos momentos de la historia, entraron en la Península Ibérica y en las islas canarias, construyendo grandes infraestructuras de gestión del agua.

El pueblo árabe llevó el culto al agua a su máxima expresión incorporándola en el diseño de sus viviendas, jardines y ciudades, no sólo como medio para la vida sino como recurso decorativo y sonoro que se convertía en un elemento indisoluble de su arquitectura. Sin duda, el patrimonio de arquitectura del agua más conocido es el recinto fortificado de la Alhambra, edificada por el reino nazarí, pero la fundación de Madinat Garnata, -actual ciudad de Granada- había empezado algunos siglos antes con la urbanización del barrio del albaicín por parte de la dinastía zirí.

Este asentamiento, cuyos orígenes se remontan a la época romana, permaneció varios siglos abandonado, hasta que alrededor del año 1020, los ziríes fundaron la Alcazaba Cadima, una ciudad fortificada en lo alto de la colina del actual Albaicín. Sus pobladores, descendientes de los asentamientos islámicos del norte de África, supieron suplir la escasez de lluvia mediante el aprovechamiento de las escorrentías de agua que llegaban desde la cordillera penibética –a la que pertenece Sierra Nevada- y construyeron una red de acequias que se multiplicarían con el crecimiento de la población y cuya agua era conducía por gravedad hasta los depósitos de almacenamiento urbano: los aljibes, situados cerca de palacios y mezquitas.

Los aljibes granadinos se construían semienterrados mediante una estructura que podía estar formada de ladrillos o piedras unidas mediante mortero de cal y además en el interior las paredes se recubrían con cal, que ayuda a la potabilización del agua.

Los habitantes del Albaicín disfrutan hoy en día de un suministro de agua limpia a través de una red de abastecimiento heredada generación tras generación durante casi mil años de historia. En 1994, a raíz de la declaración del Albaicín como Patrimonio Mundial de la Unesco, se creó la Fundación del Albaicín que se encarga actualmente de la conservación de los aljibes y del resto de patrimonio arquitectónico.

Pero el pueblo bereber, del que descienden los conquistadores de Granada, había salido mucho antes de los confines de África. Se han encontrado restos arqueológicos que indican que un grupo de aborígenes bereber se instaló en la isla de Lanzarote alrededor de 500 a.C.,  provenientes del norte de África.

Estos primeros pobladores de la isla, iniciaron la construcción de maretas, una serie de depósitos excavados directamente bajo la montaña para abastecerse de agua por filtración. Con la llegada de la conquista hispana en 1402 se mejoraron y construyeron nuevas maretas. Los habitantes iniciaron la construcción de sistemas propios de gestión de agua en sus viviendas, de forma que se recogía el agua de la cubierta y se hacía circular a través de un sistema de filtrado natural mediante piedra volcánica y arbustos autóctonos para ser almacenada en los aljibes.

Sin embargo a mediados del siglo XX, con la construcción de la primera desalinizadora de Europa en la isla, los sistemas tradicionales de gestión de agua empezaron a caer en desuso, confiando en que la nueva tecnología supliría las necesidades de agua de los habitantes.

Pero a diferencia del Albaicín, Lanzarote debía hacer frente a la llegada del boom turístico, que desde 1960 ha multiplicado la población de la isla hasta convertirse hoy en día en el lugar con mayor crecimiento poblacional de España, llegando a duplicar su población en los últimos diez años. Esta transformación va ligada al crecimiento económico y por ello, se han abierto las puertas a grandes complejos turísticos y residenciales sin poner límite al incremento de las necesidades energéticas y de suministro de agua.

En tan solo 50 años, Lanzarote ha construido hasta cuatro desaladoras cuya energía proviene de los millones de litros de petróleo que llegan a la isla por mar cada mes. Pero como bien sabemos, ningún organismo puede crecer indefinidamente en un planeta finito y en algún momento la creciente demanda colapsa el sistema. Lanzarote se declaró el pasado mes de abril en estado de emergencia hídrica y aprobó la construcción de una nueva desaladora con urgencia eludiendo el estudio de evaluación de impacto medioambiental debido a la imperante necesidad de conseguir más agua.

Mientras complejos hoteleros y compañías públicas gestoras discuten sobre quién debe pagar la factura del agua, los municipios están iniciando su camino hacia un suministro de energía renovable, no dependiente del petróleo, como la geotermia. Pero hay que recordar que la sostenibilidad no pasa por generar toda la energía que conseguimos del petróleo mediante recursos naturales sino que es necesario reducir la demanda para crear un modelo sostenible donde se establezca un equilibrio entre la producción y el consumo.

Quizá ha llegado el momento de que Lanzarote replantee sus políticas urbanísticas y exija a promotores de apartamentos y hoteles una gestión autosuficiente del agua y de la energía que consumen sin esperar que el sistema público lo suministre.

Durante miles de años el pueblo bereber vivió en nuestro país sin necesidad de tecnologías dependientes del petróleo para la generación de recursos hídricos y su población crecía en función de los recursos disponibles sin necesidad de hipotecar a las generaciones futuras.

En el planeta hay 1.200 millones de personas que no tienen acceso al agua potable y se prevé que este número incremente con los efectos del cambio climático. Pero parece ser que una parte del planeta no considera necesario poner un límite a la utilización de recursos y continúan –ajenos a la realidad-  orgullosos de sus piscinas de agua dulce frente al mar.

La actual coyuntura económica está iniciando una transformación a todos los niveles y en la actividad de la arquitectura será necesario revolucionar la manera de entender la profesión. Los arquitectos ya no seremos meros diseñadores de edificios sino que deberemos participar en una producción integrada de estructuras autosuficientes y sostenibles que acogerán la actividad humana. Los edificios pasaran a ser un proyecto conjunto de empresas tecnológicas y de comunicación y formarán parte de una red urbana de gestión eficiente de recursos, lo que se empieza a conocer como Smart City.

En este sentido, nos gustaría destacar una de las conferencias a las que asistimos que pone de manifiesto la importancia de la colaboración interdisciplinar entre arquitectos, ingenieros, diseñadores industriales y desarrolladores informáticos. Un proyecto de movilidad urbana implantado en la ciudad de Copenhague y desarrollado en el MIT:

Carlo Ratti es arquitecto y director del productivo departamento de investigación e innovación SENSEable City Laboratory en una de las más prestigiosas universidades del mundo: el MIT. En su conferencia nos presenta varios de los proyectos de control de la información y varios proyectos de diseño, entre los que se encuentra Copenhaguen Wheel; un sistema de bicicletas inteligentes que inició su implantación en 2008 en la ciudad de Copenhaguen.

El sistema consta de una bicicleta con un acumulador de energía motriz que almacena la energía del propio pedaleo para ser utilizada durante el mismo trayecto y reducir así el esfuerzo del ciclista. Además, el sistema cuenta con una aplicación para teléfonos smart phone que informa al usuario de la disponibilidad de energía y le facilita datos sobre el estado del tránsito o de la contaminación en cada zona de la ciudad mediante un mapa interactivo.

http://senseable.mit.edu/copenhagenwheel/

Una vez consolidada la estructura, se procedió a una reordenación concienzuda de los espacios, recuperando la generosidad de  los salones, pasillos y del patio, en este caso construido sobre la huella de una torre de vigía de la muralla romana del siglo cuatro, cuya sillería pétrea se aprecia en la base de los muros perimetrales.

El resto fue, esto sí con mano de connaisseur , conjuntar los trofeos de caza frutos de  horas de acecho y rastreo en los mercados anticuarios del mundo, hasta formar un cuadro exquisito, impregnado de la media luz preciosista de las escenas domésticas de un Vermeer. Tal un bodegón barroco, los muebles, esculturas y tejidos traídos de los cinco continentes aguardan, tan impasibles cómo  expectantes, el retorno al hogar de la Joven de la Perla, cuya mirada infinita y bondadosa les devolverá  la paz soñada al fin de su viaje.

Pero que ocurre cuando el arquitecto construye para él mismo. La vivienda del arquitecto siempre suscita un cierto interés puesto que se trata del proyecto más personal de su carrera y en el que se concederá la licencia de incluir todos sus deseos e inquietudes. Un proyecto que en algunas ocasiones es utilizado para impresionar a un futuro cliente y en otras, la mayoría, tan solo para vivir, sin dejar de lado un pequeño espacio para la experimentación de todo aquello que no pudo ser realizado debido a un presupuesto ajustado o a un cliente algo exigente. Algunas viviendas de los arquitectos internacionales más reconocidos, con el tiempo, pierden su condición de hogar para pasar a convertirse en lugares de peregrinación de arquitectos y curiosos, transformados en museos en los que se intenta recuperar la apariencia que tenían a partir de fotografías y recuerdos de familiares y amigos.

Interior del estudio en la casa de A. Aalto

Bien es sabido que el gran arquitecto alemán Mies van der Rohe nunca construyó su propia casa, un hecho que ha servido a sus detractores como argumento de crítica a la poca calidez de sus impecables espacios, poco se sabe tampoco de sus lugares de trabajo que en algún momento debieron haber alojado una gran cantidad de dibujantes y colaboradores durante su productivo periodo de edificios universitarios y rascacielos en Chicago. Si bien Mies van der Rohe fue muy cuidadoso a la hora de seleccionar las obras que se publicarían en su recopilación de trabajos, descartando aquéllos proyectos iniciales que no tenían cabida dentro de su filosofía posterior, bien seguro que tampoco permitió la revelación de las imágenes de sus espacios más personales, de forma que el legado gráfico que nos dejó es tan pulido y minucioso como su arquitectura.

Entre los grandes nombres de la arquitectura del siglo XX, encontramos dos arquitectos cuyas viviendas han llamado nuestra atención, pese a que parten de circunstancias e historias personales muy distintas tienen una similitud en la forma de hacer y entender la arquitectura que van más allá del propio espacio. Dos arquitectos a veces calificados de orgánicos por la utilización de materiales poco transformados por el hombre y por la composición de estancias que poco entienden de módulos y medidas racionales.

El primero de ellos, Frank Lloyd Wright [1867-1959] construiría tres viviendas a lo largo de su carrera. Tras completar su periodo de formación junto al arquitecto Louis Sullivan en Chicago, Wright ejerce como arquitecto desde su casa taller a las afueras de la ciudad, una vivienda que abandonaría tras 20 años de profesión para construir lo que fue considerado por él mismo como su verdadero hogar, Taliesin. Una casa construida en unos terrenos propiedad de la familia Lloyd en el valle de Spring Green en Wisconsin y que desde que se termina la primera versión en 1911 hasta la muerte del arquitecto en 1959 sufrió un largo proceso de continua transformación que incluyó su completa reconstrucción tras dos trágicos incendios. Además esta vivienda sería completada con la adaptación de un edificio cercano que serviría de despacho aprovechando una antigua escuela construida por él mismo para su padre. La última de sus viviendas, Taliesin West es un cuartel de trabajo situado en el desierto de Arizona donde el arquitecto pasaba largas temporadas evitando los fríos inviernos de Wisconsin.

Interior del estudio de F.L. Wright en Oak Park

Al otro lado del atlántico, el joven Alvar Aalto [1989-1976] construye su vivienda en 1936 a las afueras de la ciudad Helsinki. Una pequeña vivienda situada en un espacio rodeado de naturaleza, hoy en día incluida en la trama residencial de la ciudad. El arquitecto divide su vivienda entre la zona privada familiar y su estudio profesional que con el tiempo tuvo que ser trasladado a un edificio propio construido en 1955.

Sin duda el hecho que nos ha llamado la atención es la similitud a la hora de combinar las tareas de vivir y trabajar que se revelan en la vida de ambos maestros. Sus estudios crecen y se convierten en verdaderas comunidades donde sus colaboradores comparten trabajo pero también experiencias y vivencias comunes. Se trata de despachos cuya intensa actividad todavía continúa hoy en día, alojando las fundaciones destinadas a preservar su obra y en el caso de Wright, además con la escuela de arquitectura que él mismo fundó y que sigue en activo.

Se trata de viviendas que se ven invadidas por el espacio de trabajo del arquitecto, integrándose éste como una estancia más y en las que se otorga gran relevancia al espacio común de relación. En el estudio de Aalto, una de las paredes de cerramiento de la zona de espacios de comedor se proyecta frente a una pendiente donde se emplazan una serie de gradas que serían utilizadas por sus colaboradores como asientos para asistir a las proyecciones de películas y representaciones organizadas por ellos mismos todos los veranos. Para Wright las actividades lúdicas comunes adquirirían tal importancia que además de adaptar un teatro en el interior de su estudio se llegó a producir una publicación interna con la programación de las representaciones previstas. Sus estudiantes además, debido al remoto emplazamiento del lugar, disponían de estancias propias y espacios comunes que ellos mismos debían mantener siguiendo las estrictas normas de la comunidad.

La fusión entre la vida profesional y personal en ambos casos no es tan solo una ventaja para alumnos y colaboradores quienes se beneficiaban de la cercanía del maestro y tenían la libertad de aprender en un entorno familiar en continuo contacto con sus compañeros, sino que servía al propio arquitecto quién utilizaba la comunidad como una herramienta de actualización. Mantenerse rodeado de jóvenes talentos aportaba nueva energía e inspiración al despacho, algo muy importante en una época en que los profesionales disponían de escasos métodos para mantenerse al día.

El estudio de Aalto en el interior de su casa